当代艺术的孤岛 一幅大画的诞生——刘亚明印象

 http://www.17ok.com  2009-07-15 15:08:53  来源:  

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  “上帝说要有光,于是就有了光”,《圣经》上的这句名言,对画家而言简直就是谶语。

  五月的一个下午,在北京之北、燕山脚下的画室里,刘亚明正在画着一幅大型自画像。刘亚明向光而立,他满脸的络腮胡子在下午安静的阳光下刺目地张扬着,画布上是昂首而立、桀骜不驯的自画像。画布内外,两个刘亚明彼此呼应着,似乎是在相互诉说,相互鼓励,相互欣赏着,又似乎是在相互探究着,相互审视着,相互批判着。画布背光而立,上面的颜料青是青,白是白,红是红,绿是绿,一层是一层。

  这时,刘亚明轻轻转动了一下画架,让自己和画布变换了一下位置,画布上顿时倾泄下来一束午后三、四点斜照的光线,画面顿时生动活泼了起来,那些线条和色彩变得立体了起来,丰富了起来:轮廓和块面连成了整体,油和色在光线下充分地揉和,生硬的多涂层消逝成自然的立体层次,青和白彼此衬托了起来,红和绿彼此渗透了进去。刘亚明自己面对画布,表情严肃地仔细打量着画布上的自己。他背对光线,逆光之下,剪影深重,几与画布上那个自画像重合。那一刻站在旁边的我有过一丝恍惚,那一瞬间觉得他和自画像合二为一了——但不知是他走进了画布去寻找那一个我?还是那自画像走出了画布来寻找这一个我?相互的寻找吧,我猜是的。“上帝说要有光,于是就有了光”,是的,要有光,于是,画布上就有了光彩。在光里,我们才找到了自己,连同自己的暗影。在光里,我们认识了自己。这也是古往今来众多画家都喜欢画自画像的原因吧?

  在光里,在有光的自画像里,我们也认识了这个画家。

  对刘亚明的印象,就是在有光倾泄到他未完成的自画像上的那一刻起,慢慢地,从一个名字、一个符号,浮现成一个活泼泼的生命存在。

  第一次见刘亚明,正赶上中央电视台给他拍一个专题片,两天的拍摄时间我赶上了最后的两个小时。一个一个镜头,导演认真到繁琐,远一点儿,近一点儿;前一点儿,后一点儿;上一点儿,下一点儿;正一点儿,歪一点儿……导演在那儿不停地指点比划。被拍的画家呢?在艺术面前画家总是主动的,他摆布画布颜料,调动色彩,指挥线条,现在却被别人摆布着,我想这个看上去有点粗犷的汉子大概要发脾气了吧,但是没有,不仅没有,他还很合作,很理解,甚至积极配合。导演的话刚说一半,他就已行动到位了,领会和反应之迅捷不免让人想到他上镜频率可能很高。但他说不是上镜频率高,而是他曾经做过两年的电视剧美工,《渴望》《编辑部的故事》的美工,所以对拍片的规矩熟到不能再熟了。怪不得!不禁想知道,他还做过什么呢?这样的一个人,应该有很多的经历吧?

  我喜欢有故事的人,多侧面的人,这样的人以人生的丰富来过普通人的几个人生,而且他们都是本色演出。我凭知觉相信刘也是有故事的人。我一直固执地相信这样一个真理:有故事的人才能产生精彩传世的艺术。

  我问他那你为什么放弃那么有前途的美工工作而画画了呢,他说,做美工可能是我的所长,但画画不仅是我的所长,还是我的热爱。是啊,还有什么比热爱更充分的理由吗?一项事业,只一个热爱就够了,更何况还是所长!

  拍片间隙,他仍在继续画他的画。即使在导演要求摆拍他画画的场景时,他也不是比划比划就算了,而是真的在画画。又比如拍一个小憩的景别,可以看出他果真是忙中偷闲地坐在窗前暂时休息。他左首窗外就是满眼的燕山之碧,右首窗内是拍摄人员和架设的机器,在自然的景物和人造的景观之间,他不仅放松,而且悠然。他是太纯粹到不会作假呢?还是太聪明到能够充分利用所有时间做自己的事?活到这份上的人,我想都有吧。

  画画时,刘亚明双唇紧闭,眉头紧锁,满脸的络腮掩饰了青春,却掩饰不住艺术的激情。站在画布前,他激情四溢,蘸满油彩的刷子疾速挥舞着,颜料纷飞到摄像机,以至于模糊了拍摄镜头。

  他的创作正值盛年,如日中天。画画时盛气凌人的架势,奔溢的激情,属于青春未泯的风发意气;但画笔不和画布接触时,他马上又显出人到中年的沉淀和稳妥,这时,他不再是一条欢快急流的小溪,而是流到开阔之地的大河。

  正是这激情和稳妥,才成就了我眼前的一幅巨作——《通向众冥的自由之路》。前面所说的那幅自画像正是他创作这幅巨作时的真实的状态写照。我正是经朋友推荐先看了他的画册,受了画册上这幅巨作的吸引才来到他的画室的。


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(作者:汪素)

(责任编辑:杨燕艳)

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